DEM20261461414296
Alessandro Iannucci
Abstract
Drawing on the critical theory developed by Genette in Palimpsests, this article examines the
Odyssey’s capacity to generate new works in new media, which should be understood and
interpreted as artistically autonomous. Through an analysis of three adaptations of the Odyssey
for stage and screen—Luca Ronconi’s Odissea: doppio ritorno, Uberto Pasolini’s The Return,
and Christopher Nolan’s The Odyssey—the article seeks to show that variations, reductions, and
the repurposing of narrative structures and character functions, particularly that of Odysseus,
should not be regarded as betrayals of the Homeric model, but rather as responses to the
authors’ creativity and their audiences’ horizons of expectation.
L’articolo, sulla base della teoria critica dei Palimpsestes di Genette, prende in considerazione la
capacità dell’Odissea di generare nuove opere, e in nuovi media, da intendere e interpretare
nella loro autonomia artistica. Attraverso l’analisi di tre Odissee spettacolari (teatrali o
cinematografiche: Odissea: doppio ritorno di Luca Ronconi, Itaca. Il ritorno di Uberto Pasolini
e The Odyssey di Christopher Nolan) si cerca di mostrare come variazioni, riduzioni,
rifunzionalizzazione delle strutture narrative e della funzione dei personaggi, Ulisse in
particolare, non siano da considerare tradimenti del modello ma piuttosto risposte alle urgenze
degli autori e agli orizzonti d’attesa del pubblico.
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