«Una fredda serata di nebbia decembrina a Milano, piazza Missori anno 1948 […] nell’aula magna dell’allora Liceo Beccaria la rinata Università Popolare organizzava il corso “Il teatro nella storia” […] Quella sera si leggevano le Eumenidi. Fu la prima volta che, seduto su quei banchi affollati, vidi mio padre in abito scuro parlare in pubb…

Nel mettere in scena oggi una tragedia greca spesso i registi ricorrono a linguaggi “altri”, che superino il dettaglio narrativo e parlino agli spettatori proponendo un percorso esegetico guidato ma al tempo stesso aperto, lasciando spazio a letture e interpretazioni personali. Si pongono qui a confronto tre spettacoli che nella loro sostanziale…

The recently discovered text that has been attributed to Posidippus has reopened the debate on the opposition/conflation of the arts of poet and engraver in ancient literature. In this paper I attempt to elucidate the  Aeschylus' last trip to Sicily may have been motivated by fear of a trial by the Athenian conservatives after the poet's latest su…

The parabatic songs of Aristophanes’ Knights aren’t liturgical songs neither parodic songs: they are a meaningful part of action, in defining the chorus as a character who determines the politic and poetic final victory. All this conclusions come from the whole performance, from words, metres and dance.
I canti della parabasi dei Caval…

Il 3.11.2022 ci ha lasciato Gennaro Tedeschi, un amico e collega che ha per lungo tempo insegnato Filologia Classica nell’Università di Trieste. Nato a Terlizzi il 18.8.1948, frequentò il Liceo Francesco Petrarca di Trieste e, dopo essersi laureato in Storia antica con una tesi il cui relatore era Filippo Càssola, capì che i suoi interessi erano p…

L’articolo si propone di indagare àmbiti di interazione tra tessitura (e l’affine tecnica dell’intreccio) e coralità nella produzione lirica corale arcaica e classica, prendendo in considerazione aspetti della tecnologia e artigianato tessili in quanto questi vengono introiettati e proiettati nell’immaginario poetico della performance corale. …

La regista-coreografa Claudia Bosse e la compagnia teatrale viennese theatercombinat hanno offerto, ancora una volta, una rielaborazione provocatoria di un dramma antico. Thyestes, Brüder! Kapital. Anatomie einer Rache si ispira al Tieste di Seneca per sondare le relazioni tra attori e coro, tra interpreti e spettatori, tra spazio e cor…

  What are we talking about when we talk about the ‘monsters’ of ancient Greeks? Whereas some scholars of cultural studies think of the ‘monstrous’ as a universal category, extendable to languages and cultures different one from another, classical scholars tend to show how our idea of ‘monstrosity’ cannot easily be superimposed to th…

After a brief introduction of the debate on the line-attribution of the prologue of Aristophanes' Birds (ll. 1-163), this contribution focuses on the jackdaw and crow guiding the two Athenians: in the fable genre, they refer to different human types, one being naif, the other crafty and pragmatic - in this work, the first would be impersonated by Eu…

Erotian, δ 7, attests the use of forms of διαβάλλω in Euripides’ Hippolytus Veiled (fr. 435 Kn.), Polyidus (fr. 646 Kn.) and Orestes. But in the text of this last tragedy the verb does not appear. Thus the third mention is considered fr. inc. fab. 859 Kn. But perhaps a stylistic and interpretative peculiarity of the Hippocratic lexicon …

Sono qui trattati alcuni passi tragici, in cui il riuso di espressioni tradizionali caratterizza un personaggio o una situazione, o conferisce una sanzione universale a un’argomentazione o è funzionale al tema di un coro.

Il frammento di Frinico TrGF 3 F 14, dove compare la menzione slegata di “doni ospitali” e decapitazioni, presenta problemi testuali e attributivi. Si propone di emendare il δούσας generalmente stampato dagli editori in δοῦναι, che sembra meglio compatibile con gli altri elementi presenti nel testo. Risulta così confermata la natu…

The relationship between katabasis and memory is represented by the myth of Pirithous in Hades, as suggested by Pirithous attributed to Critias. The meeting between Pirithous, seated on the throne of Oblivion, and Heracles takes the form of a dialogue regarding the Lapith’s inability to see and hear. Pirithous’ effort to recover his faculties…

By reviewing the whole exodos of Lysistrata and more specifically the three songs alternatively performed by Spartans and Athenians, this paper tries to highlight the dramatic framework adopted by Aristophanes in order to promote peace between the two poleis.

Karl Kerényi analyzes in his Dionysos. Archetype of the indestructible life (1976) any kind of evidence related to the Dionysian myths and cults in ancient Greece in light of the zoè. This term qualifies the life of nature and of different species that goes beyond the individual one. My paper Dionysos in archaic Greece. The contr…

L’articolo si propone di ridiscutere la natura del dialogo drammatico conservato da P. Oxy. XXVI 2746 (TrGF adesp. 649), nel quale Cassandra descrive a Priamo, Deifobo e un coro il duello fra Ettore e Achille. Lo scopo èquello di mettere in evidenza una serie di caratteristiche del testo che possono provare che si tratta di unframmento appartenente a un …

Considerazioni sull’Elettra di Sofocle a partire da un recente volume (edizione, traduzione e commento) dedicato al dramma.

Gnesippus was a tragic didaskalos and was not a lyric poet, as ancient witness testify.

Gnesippo era un didaskalos tragico e non un poeta lirico, secondo l’esame delle testimonianze antiche che lo riguardano.

The article deals with the story of the libretto of an opera based on Aristophanes’ Lysistrata commissioned by Tito Ricordi to the playwright Giovacchino Forzano, for the music of Victor De Sabata. After having recostructed the work of the writer on the Greek original, started in the summer of 1917, the article analyzes the different versions of the …

La progettazione e la realizzazione del Teatro Olimpico di Vicenza, ad opera degli architetti Andrea Palladio e Vincenzo Scamozzi (1580-1585), rappresenta un episodio cruciale del teatro del Cinquecento in Italia. Come ha scritto Fabrizio Cruciani, l'Olimpico è “uno spazio che consacra un secolo di riflessione teorico-pratica sul teatro antico�…